Carlos ZorrillaCarmen Martín Gaite, quien nació en Salamanca, España, el 8 de diciembre de 1925, fue una de las narradoras españolas más influyentes del siglo XX, figura esencial de la llamada Generación del 50 (que agrupa a escritores nacidos en torno a 1920 que publicaron en la década de 1950, marcados por la posguerra civil española) y autora de una obra tan diversa como profundamente personal. Formada en Filosofía y Letras en la Universidad de Salamanca, muy pronto mostró una vocación literaria alimentada por lecturas amplias, un entorno intelectual estimulante y un temperamento abierto a la conversación y al intercambio de ideas. Su llegada a Madrid en 1950 marcó un punto de inflexión: allí se integró en el núcleo literario que acabaría conformando la Generación del 55, estrechando lazos con Ignacio Aldecoa, Jesús Fernández Santos, Medardo Fraile o Rafael Sánchez Ferlosio, con quien contrajo matrimonio en 1953. Su carrera se inauguró con fuerza gracias a El balneario (1955), que recibió el Premio Café Gijón, y poco después el Premio Nadal por Entre visillos (1957), una lúcida radiografía de la juventud provinciana de posguerra. A estos primeros títulos siguieron novelas como Las ataduras (1960), Ritmo lento (1963), Retahílas (1974) o la emblemática El cuarto de atrás (1978), obra clave donde reflexiona sobre la memoria y el poder de la palabra, reconocida con el Premio Nacional de Literatura. En paralelo, investigó en profundidad la historia de las mentalidades y firmó ensayos decisivos como Usos amorosos del dieciocho en España (1972) o El cuento de nunca acabar (1983), que condensan su mirada curiosa y su defensa de la conversación como motor narrativo. Versátil e infatigable, escribió teatro, guiones televisivos, como la serie Teresa de Jesús (1982) o Celia (1989), así como cuentos infantiles entre los que destaca Caperucita en Manhattan (1990), colaboró en prensa y tradujo a autores como Emily Brontë, Natalia Ginzburg o Virginia Woolf. En los años noventa alcanzó una enorme popularidad con novelas como Nubosidad variable (1992), La Reina de las Nieves (1994) o Irse de casa (1998). Su trayectoria fue ampliamente reconocida con premios como el Príncipe de Asturias (1988), el Premio Nacional de las Letras (1994), la Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes (1997) o la Pluma de Plata del Círculo de la Escritura (1999). Autora libre, generosa y cercana, que entendía la literatura como un diálogo, dejó tras de sí una obra que continúa viva y que sigue fascinando a nuevas generaciones de lectores. Falleció en Madrid el 23 de julio de 2000. A continuación, te dejamos 5 poemas de esta indiscutible figura de las letras en español, a 100 años de su nacimiento. 1. Canción rota Siempre que iba a cantaralgo se interponíay a mí no me importaba,¡había tanto tiempo! Mi canción se quedaba en el alero,confiada,meciéndose en la esperacuajada de horizontes. Si alguna vez con mudo gesto antiguoacaricio las cuerdas,el aire se retiray el corazón me late nuevamentecon aquellos latidos turbulentos,heraldos de mi canto. ¡Ay mi canción truncada!Yo nunca tenía prisay la dejaba siempre,amor, para después. 2. Certezas Habéis empujado hacia mí estas piedras. Me habéis amurallado para que me acostumbre. Pero aunque ahora no pueda ni intente dar un paso, ni siquiera proyecte fuga alguna, ya sé que es por allí por donde quiero ir, sé por dónde se va. Mirad, os lo señalo: por aquella ranura de poniente. 3. Me pesas como un fardo Me pesas como un fardo, primavera.No tengo fuerzas para alzar de nuevola antorcha de mi risa y de mi engañocontra tus hojas nuevas. Ya no es tarde ni es noche.En la plaza los pájaros se persiguen, antiguos.En la plaza se encienden los faroles. Me pesas, primavera.Henchidos de tu zumo,los niños se han perdido de la tierra.Buscan aquel palacio de ahora mismo,apagado de pronto en el ocaso,apagado al final de sus veredas. Antigua tarde. Pájaros antiguos.Bajo un cielo cuajado de lunaresse encienden los farolesy se pierden los niños. Me tumbo bocabajo,no tengo fuerzas para alzar de nuevola antorcha de mi risa y de mi engaño;primavera de luz inabarcable,me pesas como un fardo. 4. Descarrilamiento Nos hemos despertado,la máquina hecha añicos,disparados a miles de kilómetros,con este malestar de madrugadaen un campo sin árbolesentre pavesas frías,magullados los huesosy seco el paladar. ¿Cómo pudo ocurrir el descarrilamiento?Ahora mismo, hace un rato,ya no sé si te acuerdas,íbamos por el campoen un tren rojode pitidos triunfalesy el aire se metía por todas las ventanas. Ahora mismo, hace un rato,deja que te lo cuente,tuvimos en las manospalancas, manivelas y clavijasde una locomotora que inventábamoscasi sin darnos cuenta.Éramos fogoneros, viajeros, revisoresen aquel gran tinglado fulminantesolamente habitado por nosotros. «¿Te parece —te dije— a doscientos por hora?»Y tú manipulabas allí gesticulandoa la luz de las chispas que nacían. Nos hemos despertadoentre pavesas frías,magullados los huesosy seco el paladaren un paisaje inhóspito. ¿Cómo pudo ocurrir el descarrilamiento? 5. Farmacia de guardia No es Valium ni Orfidal,no me ha entendido.Se trata de la fe. Sí: de la fe.Comprendo que es muy tardey no son horasde andar telefoneando a una farmaciacon tales quintaesencias.Lo que yo necesitopara entrar confiada en el vientre del sueñoes algún específico protector de la fe.¿Que le ponga un ejemplo más concreto?Pues no sé… Necesitocreerme que este sacocerrado por la bocay en cuya superficiese aprecia la jorobade envoltorios estáticospuede volver a abrirse alguna vez,a provocar deseos y sorpresasbajo la luz del sol y de la luna,bajo el fervor clementede los dioses del mar.¡Oh, volver a sentir lo que era eso!Y ni siquiera necesito tanto—ya es menos lo que pido—;simplemente creermeque un día lo sentíintempestivamentecuando más descuidada andaba de esperarlo,y supe con certezaque sí, que se podía,que un corazón domésticocuando al fin se desbocaes porque está latiendo sin saberlodesde otro muy cercano. Ya. Que no tienen nada.Pues perdone.Comprendo que es muy tardepara hacerle perder a usted el tiempocon tales quintaesencias.Ya me lo figuraba.Buenas noches.         Contenidos Relacionados: 5 poemas de Lope de Vega para enamorarte de la poesía del Siglo de Oro español5 poemas imprescindibles de Jaime Gil de Biedma sobre el amor y el paso del tiempo5 poemas inolvidables de Miguel Hernández que marcaron la poesía del siglo XXCarlos ZorrillaCarmen Martín Gaite, quien nació en Salamanca, España, el 8 de diciembre de 1925, fue una de las narradoras españolas más influyentes del siglo XX, figura esencial de la llamada Generación del 50 (que agrupa a escritores nacidos en torno a 1920 que publicaron en la década de 1950, marcados por la posguerra civil española) y autora de una obra tan diversa como profundamente personal. Formada en Filosofía y Letras en la Universidad de Salamanca, muy pronto mostró una vocación literaria alimentada por lecturas amplias, un entorno intelectual estimulante y un temperamento abierto a la conversación y al intercambio de ideas. Su llegada a Madrid en 1950 marcó un punto de inflexión: allí se integró en el núcleo literario que acabaría conformando la Generación del 55, estrechando lazos con Ignacio Aldecoa, Jesús Fernández Santos, Medardo Fraile o Rafael Sánchez Ferlosio, con quien contrajo matrimonio en 1953. Su carrera se inauguró con fuerza gracias a El balneario (1955), que recibió el Premio Café Gijón, y poco después el Premio Nadal por Entre visillos (1957), una lúcida radiografía de la juventud provinciana de posguerra. A estos primeros títulos siguieron novelas como Las ataduras (1960), Ritmo lento (1963), Retahílas (1974) o la emblemática El cuarto de atrás (1978), obra clave donde reflexiona sobre la memoria y el poder de la palabra, reconocida con el Premio Nacional de Literatura. En paralelo, investigó en profundidad la historia de las mentalidades y firmó ensayos decisivos como Usos amorosos del dieciocho en España (1972) o El cuento de nunca acabar (1983), que condensan su mirada curiosa y su defensa de la conversación como motor narrativo. Versátil e infatigable, escribió teatro, guiones televisivos, como la serie Teresa de Jesús (1982) o Celia (1989), así como cuentos infantiles entre los que destaca Caperucita en Manhattan (1990), colaboró en prensa y tradujo a autores como Emily Brontë, Natalia Ginzburg o Virginia Woolf. En los años noventa alcanzó una enorme popularidad con novelas como Nubosidad variable (1992), La Reina de las Nieves (1994) o Irse de casa (1998). Su trayectoria fue ampliamente reconocida con premios como el Príncipe de Asturias (1988), el Premio Nacional de las Letras (1994), la Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes (1997) o la Pluma de Plata del Círculo de la Escritura (1999). Autora libre, generosa y cercana, que entendía la literatura como un diálogo, dejó tras de sí una obra que continúa viva y que sigue fascinando a nuevas generaciones de lectores. Falleció en Madrid el 23 de julio de 2000. A continuación, te dejamos 5 poemas de esta indiscutible figura de las letras en español, a 100 años de su nacimiento. 1. Canción rota Siempre que iba a cantaralgo se interponíay a mí no me importaba,¡había tanto tiempo! Mi canción se quedaba en el alero,confiada,meciéndose en la esperacuajada de horizontes. Si alguna vez con mudo gesto antiguoacaricio las cuerdas,el aire se retiray el corazón me late nuevamentecon aquellos latidos turbulentos,heraldos de mi canto. ¡Ay mi canción truncada!Yo nunca tenía prisay la dejaba siempre,amor, para después. 2. Certezas Habéis empujado hacia mí estas piedras. Me habéis amurallado para que me acostumbre. Pero aunque ahora no pueda ni intente dar un paso, ni siquiera proyecte fuga alguna, ya sé que es por allí por donde quiero ir, sé por dónde se va. Mirad, os lo señalo: por aquella ranura de poniente. 3. Me pesas como un fardo Me pesas como un fardo, primavera.No tengo fuerzas para alzar de nuevola antorcha de mi risa y de mi engañocontra tus hojas nuevas. Ya no es tarde ni es noche.En la plaza los pájaros se persiguen, antiguos.En la plaza se encienden los faroles. Me pesas, primavera.Henchidos de tu zumo,los niños se han perdido de la tierra.Buscan aquel palacio de ahora mismo,apagado de pronto en el ocaso,apagado al final de sus veredas. Antigua tarde. Pájaros antiguos.Bajo un cielo cuajado de lunaresse encienden los farolesy se pierden los niños. Me tumbo bocabajo,no tengo fuerzas para alzar de nuevola antorcha de mi risa y de mi engaño;primavera de luz inabarcable,me pesas como un fardo. 4. Descarrilamiento Nos hemos despertado,la máquina hecha añicos,disparados a miles de kilómetros,con este malestar de madrugadaen un campo sin árbolesentre pavesas frías,magullados los huesosy seco el paladar. ¿Cómo pudo ocurrir el descarrilamiento?Ahora mismo, hace un rato,ya no sé si te acuerdas,íbamos por el campoen un tren rojode pitidos triunfalesy el aire se metía por todas las ventanas. Ahora mismo, hace un rato,deja que te lo cuente,tuvimos en las manospalancas, manivelas y clavijasde una locomotora que inventábamoscasi sin darnos cuenta.Éramos fogoneros, viajeros, revisoresen aquel gran tinglado fulminantesolamente habitado por nosotros. «¿Te parece —te dije— a doscientos por hora?»Y tú manipulabas allí gesticulandoa la luz de las chispas que nacían. Nos hemos despertadoentre pavesas frías,magullados los huesosy seco el paladaren un paisaje inhóspito. ¿Cómo pudo ocurrir el descarrilamiento? 5. Farmacia de guardia No es Valium ni Orfidal,no me ha entendido.Se trata de la fe. Sí: de la fe.Comprendo que es muy tardey no son horasde andar telefoneando a una farmaciacon tales quintaesencias.Lo que yo necesitopara entrar confiada en el vientre del sueñoes algún específico protector de la fe.¿Que le ponga un ejemplo más concreto?Pues no sé… Necesitocreerme que este sacocerrado por la bocay en cuya superficiese aprecia la jorobade envoltorios estáticospuede volver a abrirse alguna vez,a provocar deseos y sorpresasbajo la luz del sol y de la luna,bajo el fervor clementede los dioses del mar.¡Oh, volver a sentir lo que era eso!Y ni siquiera necesito tanto—ya es menos lo que pido—;simplemente creermeque un día lo sentíintempestivamentecuando más descuidada andaba de esperarlo,y supe con certezaque sí, que se podía,que un corazón domésticocuando al fin se desbocaes porque está latiendo sin saberlodesde otro muy cercano. Ya. 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