Este mês de março marca o 10.º aniversário de Batman v Superman do produtor-realizador Zack Snyder, a sequela de Man of Steel de 2013 e o pontapé de saída de um mundo partilhado mais vasto de super-heróis. Escrito por Chris Terrio (argumentista vencedor de um Óscar pelo vencedor de Melhor Filme de 2012 Argo) como o primeiro crossover cinematográfico da DC, Batman v Superman ganha um estatuto ainda maior entre os panteões do género.
Ben Affleck e Henry Cavill protagonizam "Batman v Superman."
Fonte: Warner
Batman v Superman – Pelos Números
Primeiro, uma rápida lição de matemática. Apesar da receita final de bilheteira ter ficado abaixo do que era possível e do que o estúdio desejava, Batman v Superman foi inegavelmente um blockbuster histórico e estabeleceu recordes na altura com os seus 874 mil milhões de dólares de receita global de bilheteira.
O filme é o quinto maior sucesso de sempre da DC, e os quatro à sua frente incluem alguns dos maiores êxitos na história da bilheteira de super-heróis: Aquaman com 1,15 mil milhões de dólares, The Dark Knight Rises com 1 mil milhões de dólares, Joker com 1 mil milhões de dólares, e The Dark Knight com 1 mil milhões de dólares (e na altura o primeiro filme de super-heróis a alguma vez ultrapassar a barreira do mil milhões de dólares).
Para aqueles que gostam de aprofundar ainda mais, a receita global de Batman v Superman seria de 1,2 mil milhões de dólares ajustada aos dólares de hoje. Antes que alguns de vocês fãs perguntem, sim, isso é mais alto do que os 411 milhões de dólares de Batman de 1989 ajustados para 1,07 mil milhões de dólares, mas atrás do Superman de 1978 ajustando de 300 milhões de dólares para 1,4 mil milhões de dólares.
Na altura, Batman v Superman estabeleceu um novo recorde histórico para a maior estreia internacional de um filme de super-heróis com 254 milhões de dólares, e a maior estreia de bilheteira mundial de sempre para um filme de super-heróis com 420 milhões de dólares. As pessoas podem tentar dizer "sim mas" sobre isso o dia todo, mas conseguir a maior estreia mundial na história do cinema de super-heróis foi um grande feito. Mas não foi só isso. Foi também o quarto maior fim de semana de estreia para qualquer tipo de filme, em qualquer género, na altura.
A receção crítica negativa e a grande queda no segundo fim de semana de bilheteira criaram pânico na WB e uma narrativa na mente da imprensa e do público que levaria a mais interferência do estúdio na produção cinematográfica e a um declínio no interesse do público pelo DCEU. Mas uma vez que essa história já foi bem contada mais do que suficientes vezes, não nos esqueçamos de que na verdade o primeiro período do DCEU com The Man of Steel, Batman v Superman, Suicide Squad, Wonder Woman, e Aquaman foi bastante bem-sucedido financeiramente e incluiu principalmente blockbusters ao nível dos filmes do MCU da Marvel Studios.
Justice League é uma situação especial que discutirei separadamente em breve, mas tenho um artigo sobre esse filme e Zack Snyder's Justice League no seu quinto aniversário este ano, por isso certifiquem-se de ver isso.
Essa lista também obteve críticas maioritariamente positivas no geral, e se incluirmos Batman v Superman (Ultimate Edition) e Suicide Squad (Extended Cut) as críticas foram ainda mais positivas no geral.
É fácil esquecer o quão especialmente histórico Batman v Superman pareceu quando estreou. Os super-heróis da DC nunca tinham partilhado o ecrã de cinema juntos antes, e obtivemos a Trindade, os Três Grandes (Superman, Batman e Wonder Woman), a lutar juntos em ação ao vivo.
A Marvel já estava neste jogo desde 2008, por isso estava nove anos dentro dele, mas a DC era nova no jogo e determinada a recuperar rapidamente. Sejam quais forem as queixas sobre tentar apressar-se para um filme de equipa em vez de primeiro construir filmes de origem solo, o facto é que o DCEU da WB começou em 2013 e em quatro anos no total tinha estabelecido a sua equipa principal e lançou um filme de Justice League, tudo o que foi maioritariamente bem-sucedido financeiramente, se não ao nível que o estúdio esperava (vou entrar mais nos dólares e centavos momentaneamente).
Ainda gosto do corte teatral de Batman v Superman e pessoalmente consegui intuir a partir do que vimos no ecrã todos os pontos e temas cortados do filme por executivos do estúdio intrusivos. Mas a verdade é que Batman v Superman (Ultimate Edition) restaura o filme de Snyder à sua duração e história pretendidas, e todo o maravilhoso trabalho que Terrio colocou em escrever essa história, e é a única versão que vejo agora. Considero-o e Zack Snyder's Justice League as únicas versões legítimas dos respetivos filmes agora.
O que percebi é que, ao remover tanto da história sobre como Bruce Wayne e Clark Kent são enganados para pensar que o outro é um assassino e vilão, vê-los lutar e ver Batman a pretender literalmente assassinar Superman é simplesmente muito mais difícil de engolir para os espectadores mainstream.
Os fãs odeiam esta comparação, mas considerem Captain America: Civil War do mesmo ano retratando os seus dois heróis principais Cap e Iron Man a lutar um contra o outro, e quanto da história se centrou em construir as razões precisas pelas quais discordam e são eventualmente enganados e manipulados para lutar.
Quando parece meramente que todos estão zangados porque a luta do Superman contra Zod causou tanta destruição, e que ele interveio numa nação soberana para salvar Lois Lane, não vemos que ele é enquadrado como massacrando pessoas. Demasiado do tempo de ecrã e arco do Superman, incluindo a investigação de Clark Kent sobre Batman e Gotham City, foi eliminado devido à liderança do estúdio desrespeitar abertamente a importância ou popularidade do Superman. Da mesma forma, as cenas do Batman específicas à explicação expandida para a reação negativa da sociedade contra o Superman eram necessárias para dar mais contexto ao porquê dele ter tanto medo das ações do Superman e acreditar que deve tomar uma ação drástica para salvar a Terra.
Então o espectador médio, que não leu banda desenhada suficiente para entender a inspiração da fonte, vê o que parece mais como um desacordo sobre táticas e um rancor pessoal e ressentimento levando dois grandes super-heróis a espancarem-se mutuamente e depois Batman tenta matar Superman. Li banda desenhada suficiente, e estava a filtrar o que estava a ver através da minha perceção de escritor (e argumentista) de "preencher os espaços", por isso vi de forma diferente, mas posso entender como a intromissão do estúdio fez com que o público tanto o percebesse como também respondesse de forma diferente.
É por isso que acreditarei sempre que uma edição mais apertada de Batman v Superman (Ultimate Cut) poderia ter reposto os elementos que o público precisava mantendo o tempo de execução mais próximo de 2 horas e 50 minutos para uma versão teatral que teria ultrapassado os 900 milhões de dólares e obtido melhores críticas, talvez pelo menos mais próximo de 50-50% em vez de 28% no Rotten Tomatoes.
Da mesma forma, Suicide Squad (Extended Cut) foi muito melhor do que a versão teatral, e a versão completa do realizador David Ayer teria ligado o enredo vilão diretamente a Justice League (via tentar contactar Darkseid e invocar Steppenwolf em vez disso). O ponto é, novamente havia potencial para aumentar a bilheteira aqui para talvez 800 milhões de dólares e ajudado um pouco a terrível pontuação de 26% no Rotten Tomatoes.
Ainda assim, a lista inicial do DCEU foi maioritariamente um sucesso, mesmo incluindo um desempenho abaixo do esperado pelo corte teatral de Batman v Superman e um quase fracasso no corte teatral improvisado de Justice League. Esse Batman v Superman era uma correção fácil apenas lançando a versão original com cortes mais modestos para o ritmo, em termos de resultados melhorados que mantêm o DCEU no caminho certo.
Expliquei antes porque também acho que o corte de Snyder de Justice League – que estava maioritariamente terminado, apesar das negações do estúdio e publicações comerciais perpetuarem a falsidade – deveria ter sido autorizado a esperar pelo seu regresso, altura em que teria sido essencialmente Zack Snyder's Justice League e poderia ser cortado numa Parte 1 e Parte 2 (no ponto em que Steppenwolf descobre a Equação Anti-Vida). Ninguém me pode convencer de que tal cenário não teria entregue pelo menos 1 mil milhões de dólares da bilheteira dos dois filmes combinada, se não mais próximo de 1,5 mil milhões de dólares ou mais. Uma vez que é de um investimento que ia ser um único filme, obter dois filmes para esse resultado de bilheteira teria sido uma vitória massiva.
E é assim tão fácil que foi, quão poucas pequenas mudanças que parecem tão óbvias, poderiam ter tornado o DCEU muito melhor e mais bem-sucedido. Todo o futuro dos filmes da DC e da bilheteira de super-heróis seria bastante diferente hoje, se alguém numa posição de poder na WB tivesse feito essas escolhas corretas e prevenido o que se tornou autossabotagem das maiores marcas e personagens do estúdio quando tinham tanto potencial de sucesso ao alcance.
Batman v Superman – Legado
Eu era fã de Batman v Superman, e um fã ainda maior da Ultimate Edition. E ainda acredito que ao longo do tempo, a sua reputação continuará a melhorar e a visão maior através dessa lista inicial de filmes tornar-se-á ainda mais clara e mais respeitada por quão diferente foi de outros filmes de super-heróis e pela visão abrangente e histórias ligando tudo.
A ideia de Zack Snyder de um mundo cinematográfico da DC foi uma realização gloriosa do significado fundacional e ponto de vista da DC Comics. Há uma vasta distância entre as narrativas negativas superficiais e inteiramente falsas, simplistas sobre Snyder e os seus filmes, e a verdade das discussões longas e pensadas e nuançadas do cineasta sobre narrativa e personagem, o seu entendimento dos materiais fonte e porque são retratados de certas formas em certos momentos, e o seu fascínio com desconstruir essas lendas para as compreender e internalizá-las melhor, e depois juntá-las mais fortes do que antes.
Argumentei tudo isto extensivamente antes, por isso manterei esses elementos curtos e simplesmente refiro-vos a eles com links, e tento focar-me em coisas sobre as quais não falei tanto antes. Sendo este o 10.º aniversário, revi Batman v Superman provavelmente uma dúzia de vezes já, e há sempre muito que vale a pena falar que não foi totalmente discutido o suficiente.
Defenderei e apoiarei o argumento de Chris Terrio até ao fim dos tempos, e sinto que a maioria das queixas sobre o filme dependem fortemente de distorcer ou ignorar o que realmente acontece e é dito no filme, em favor de interpretações hiperbólicas ou obtusas. Vale sempre a pena lembrar que a construção de Snyder do DCEU e a sua visão criativa incluíram colaboração e parceria com Terrio na escrita dos argumentos para os filmes Batman v Superman e Justice League.
Terrio também teve de pegar nos seus planos originais para múltiplos filmes e trabalhá-los num único filme, e fez um trabalho tão fantástico que o verdadeiro resultado (ZSJL) poderia ser transformado de volta em dois filmes para um impacto de bilheteira ainda maior, se a liderança do estúdio tivesse feito as escolhas certas em vez das piores possíveis.
Os arcos das personagens em Batman v Superman, as formas como colidem, e o momento em que tudo é virado do avesso e Batman percebe que se tornou o vilão da sua própria história (apenas mais um tipo bom que não permaneceu bom em Gotham), são tratados como míticos e operáticos.
Este é o homem mortal ousando erguer-se contra os deuses e dobrá-los à sua vontade. É perceber que não te elevaste alto para lutar contra os deuses, meramente os trouxeste ao teu nível, e ao fazê-lo tornas-te a própria coisa que passaste a vida a lutar para destruir. É ver os deuses caírem não por causa da tua valentia, mas por causa da própria valentia deles em tua defesa.
Batman v Superman mais do que qualquer outro filme da DC representa mais claramente o que torna a DC Comics diferente da Marvel Comics, e incorpora o conceito central: onde a Marvel usa mitos sobre a condição humana para contar histórias de personagens pessoais, a DC usa histórias de personagens pessoais para contar mitos sobre a condição humana. A DC usa o pequeno para ir maior, enquanto a Marvel usa o grande para aproximar. São semelhantes mas subtil e importantemente diferentes.
Essa diferença sentiu-se destilada e transformada num aspeto propositalmente fundacional de como as histórias foram contadas na DC durante o reboot/renascimento das personagens da DC nos anos 1980, uma tentativa muito autoconsciente de inclinar-se fortemente para essa escala mítica e forma operática de narrativa distinguida pelo seu foco mais claro no "usar o pequeno para falar de histórias universais e míticas maiores." Banda desenhada como The Dark Knight Returns e Watchmen estão entre os exemplos mais famosos da era, porque moldaram tanto do que veio depois não meramente em termos de tom e estilo, mas precisamente devido à consciência dessas histórias do seu estatuto mítico e a maneira como a equação funcionou da personagem à condição humana dentro da perspetiva da DC.
Gosto da comparação das histórias da DC com ópera, porque a Marvel de facto parece mais teatro de drama ao vivo, como óperas baseadas em mitos gregos e wagnerianas por um lado e Shakespeare por outro, para exagerar a analogia mas também para demonstrar do que estou a falar tonalmente e em termos de perspetiva.
Semelhante à abordagem da Marvel, Shakespeare fez peças em escala como Henry VI, mas também comédias e tragédias pessoais como The Comedy of Errors ou Romeo and Juliet, usando a escala maior e condição humana como estrutura para contar histórias de personagens individuais através de géneros. Da mesma forma, acho que há comparações sólidas entre os filmes da DC e The Magic Flute de Mozart ou Parsifal de Wagner nos mesmos aspetos.
Vale a pena rever Batman v Superman na sua Ultimate Edition para o 10.º aniversário. E talvez revê-lo com Man of Steel e Zack Snyder's Justice League. Porque é bom ter a história e visão completas em mão, como parte de um DCEU maior que apesar de todas as suas imperfeições ainda representa um mundo DC totalmente formado que teve uma oportunidade de contar as suas histórias principais. Com a Paramount pronta para assumir a WBD, o futuro do DCU recém-criado do co-CEO da DC Studios James Gunn está conversamente no ar, por isso a única coisa certa é que teremos pelo menos The Batman, Superman, Supergirl, Clayface, Man of Tomorrow, e The Batman: Part II em mão antes que novos proprietários possam descarrilar as coisas mais uma vez quando a DC está a reerguer-se.
Fonte: https://www.forbes.com/sites/markhughes/2026/02/28/batman-v-superman-10-years-laterthe-first-dc-cinematic-crossover/
