На мировой премьере фильма Michael в Берлине — новой биографической картины режиссёра Антуана Фукуа, в главной роли которой снялся племянник Майкла Джексона Джаафар, — тысячи поклонников Короля поп-музыки собрались у стен кинотеатра, после каждого музыкального номера зал разражался бурными аплодисментами, а исполнение главной роли удостоилось восторженных похвал. Ни в самом торжественном фильме, ни в тщательно срежиссированном выходе звёзд на красную дорожку не прозвучало ни слова об обвинениях в сексуальных домогательствах, омрачающих наследие артиста. Тем не менее продюсер Грэм Кинг признался, что был «взволнован и напряжён», впервые представляя картину широкой аудитории.
«С этим фильмом произошло столько всего, что я постоянно задаюсь вопросом: как и почему», — сказал Кинг, ранее выступивший продюсером биографического фильма о Queen Bohemian Rhapsody. «Я говорил, что Фредди Меркьюри ставил мне палки в колёса. Майкл поступал так же. Так что сейчас Майкл и Фредди, наверное, вместе смеются там, наверху.»
При изначальном бюджете в 150 000 000 $, Michael уже стал самым амбициозным байопиком всех времён, когда в мае 2024 года завершилось основное производство. Это произошло до того, как душеприказчики поместья узнали о пункте в мировом соглашении 1994 года с одним из обвинителей Джексона в растлении малолетних: по этому пункту стороны договорились никогда не экранизировать эту историю, что сделало значительную часть отснятого материала непригодной к использованию. Вместо эпика продолжительностью 3,5 часа Lionsgate и создатели фильма решили завершить картину на рубеже конца 1980-х годов — на пике карьеры Джексона после Thriller и Bad, — а поместье согласилось профинансировать 22 дополнительных съёмочных дня, стоимость которых Forbes оценивает более чем в 25 000 000 $ (по некоторым данным, сумма достигает 50 000 000 $).
Теперь Michael должен собрать в мировом прокате более 500 000 000 $, чтобы окупиться, — планку, которую в этом жанре преодолел лишь один фильм, Bohemian Rhapsody, — а Lionsgate, по имеющимся сведениям, рассчитывает более чем на 700 000 000 $ (включая доходы от стриминга и других источников), чтобы дать зелёный свет сиквелу, который охватит вторую половину жизни Джексона с использованием части уже отснятого материала. Как соинвестор картины поместье Джексона рискует потерять миллионы, если фильм не выйдет в ноль, однако как долевой партнёр оно также может заработать больше, если Michael повторит успех Bohemian Rhapsody (собравшего более 900 000 000 $ в мировом прокате в 2018 году). Помимо ориентировочных 10 000 000 $, которые поместье получило авансом за сопродюсирование и лицензирование музыки, расчётное участие в прибыли в размере 25% может принести более 40 000 000 $ сверх первоначальных инвестиций в лучшем сценарии. И это не считая ожидаемого роста продаж музыкального каталога Джексона, шоу Cirque du Soleil о его жизни в Лас-Вегасе, театральных мюзиклов на Бродвее и по всему миру, а также других сопутствующих направлений бизнеса, принёсших поместью ориентировочно 105 000 000 $ в 2025 году. В результате итоговая сумма за 2026 год, вероятно, окажется значительно выше.
Аналитики кассовых сборов настроены оптимистично в отношении Michael — возможно, ещё больше в его новой форме, свободной от скандалов и сосредоточенной на музыке. Прогнозируется, что в первый уик-энд проката фильм соберёт в США более 65 000 000 $, превзойдя Bohemian Rhapsody (51 000 000 $) и Straight Outta Compton 2015 года (60 000 000 $) и установив абсолютный рекорд среди музыкальных байопиков (без поправки на инфляцию). Это указывает на совокупный итог, который может превысить 200 000 000 $ только в Северной Америке.
Поместье Джексона уже однажды убедилось, какое влияние успешный фильм способен оказать на его состояние. В момент смерти в июне 2009 года от смертельной инъекции 50-летний Король поп-музыки стоял на грани финансовой катастрофы: его долг составлял не менее 450 000 000 $, включая 40 000 000 $, которые он был должен промоутеру концертов AEG Live в виде авансов и расходов на тур, который он уже не мог провести, — а его репутация была запятнана скандалами и судебными тяжбами.
«У него были чрезвычайно ценные активы, но деньги утекали как вода», — рассказывает Л. Лондел Макмиллан, адвокат, работавший с Джексоном с 2005 года до его смерти. «Если бы мы не рефинансировали и не реструктурировали эти кредиты, он мог бы лишиться всего.»
Вскоре после его смерти небольшая команда в составе сопредседателя поместья Джексона Джона Бранки, его менеджера Фрэнка ДиЛео, бухгалтера Майкла Кейна и тогдашнего генерального директора AEG Live Рэнди Филлипса собралась, чтобы обсудить, как «заработать как можно больше на том, что [имелось у поместья]», — говорится в судебных документах. Они придумали снять документальный фильм из репетиционных записей концертов, сделанных незадолго до смерти Джексона в процессе подготовки к новому туру, и в октябре 2009 года Michael Jackson's This Is It на волне посмертной любви и поддержки собрал более 265 000 000 $ в мировом прокате и ещё более 100 000 000 $ от продажи DVD, саундтреков и сувенирной продукции. Ориентировочные 200 000 000 $, заработанные поместьем на фильме, не только спасли его финансовое будущее, но и дали старт самому прибыльному периоду в карьере Джексона.
Верный своему первоначальному обещанию, Бранка максимизировал прибыль, продавая значительные активы, накопленные Джексоном при жизни: ранчо Neverland — миллиардеру Рону Бёрклу в 2020 году за 22 000 000 $, каталог ATV из 4 000 песен — Sony Music в 2016 году за 750 000 000 $, а половину прав на собственную музыку Джексона — Sony в 2024 году за 600 000 000 $, — а также коммерчески используя его неиссякаемую популярность в самых разных форматах: новые альбомы с ранее не издававшейся музыкой, гастрольные шоу, театральные постановки и теперь крупный голливудский байопик. С момента смерти Джексона Forbes оценивает суммарный заработок поместья более чем в 3,5 миллиарда долларов; в 13 из последних 16 лет оно занимало первое место в нашем ежегодном рейтинге самых высокооплачиваемых покойных знаменитостей.
Значительная часть этих денег ушла на налоги, погашение долгов Джексона и урегулирование непрекращающихся судебных споров — начиная с оспаривания действительности завещания Джексона 2002 года, в котором Бранка и музыкальный менеджер Джон Макклейн были названы сопредседателями и со-попечителями поместья, 20% состояния завещалось благотворительным организациям, остаток делился между матерью и тремя детьми, а остальные родственники оказывались ни с чем. Даже сами бенефициары выдвигали претензии. В 2024 году мать Джексона Кэтрин безуспешно оспорила в суде продажу его музыкального каталога, а его дочь Пэрис в настоящее время ведёт судебный процесс против душеприказчиков по поводу того, сколько они потратили на фильм, назвав эти инвестиции «крайне спекулятивными и рискованными». По её утверждению, они обогатились почти на 150 000 000 $ в виде вознаграждения и использовали своё положение продюсеров, чтобы нанять звёзд кино для своих экранных образов. (В Michael роль Бранки исполняет Майлс Теллер.) Душеприказчики возражают, говоря, что Пэрис «совершенно не понимает, как работает киноиндустрия», и ссылаются на 65 000 000 $ льгот, уже выплаченных ей, — цифру, которую она оспаривает.
Человек за спиной «Человека в зеркале»: Джон Бранка вывел поместье Майкла Джексона с грани финансовой катастрофы и превратил его в машину, зарабатывающую 100 000 000 $ в год.
Andreas Rentz/Universal Pictures/Getty Images
Двое других детей Джексона, Биги и Принс, появились на премьере Michael в поддержку фильма, однако Пэрис продолжает публично выступать против него. «Все эти байопики — это Голливуд. Это страна фантазий. Это ненастоящее. Но вам это продают как настоящее», — написала она в Instagram в сентябре. «Нарратив находится под контролем. Там очень много неточностей и откровенной лжи. В конечном счёте меня это не устраивает.»
За последнее десятилетие более дюжины артистов перенесли свои истории на большой экран — среди них Элвис, Элтон Джон, Боб Марли и Боб Дилан. Такие фильмы не всегда приносят огромные гонорары: стандартная сделка для артиста, как правило, предполагает аванс в диапазоне 1–3 000 000 $ и 5–10% от чистой прибыли с бэк-энда. При скромном успехе в 100–300 000 000 $ в мировом прокате доходы артиста от фильма, вероятно, исчисляются единицами миллионов. Тем не менее это по-прежнему ценный инструмент для укрепления бренда.
«Это однозначно оказывает долгосрочный эффект», — говорит Тим Хегарти, руководитель отдела M&A в Cutting Edge Group, владельце одного из крупнейших каталогов киномузыки в мире. «Если у вас есть фильм, собравший в прокате более ста миллионов долларов, это устойчивый новый источник дохода, на который можно рассчитывать долгие годы.»
В 2019 году поместье Джексона заключило сделку с Кингом о совместном производстве фильма, надеясь воспроизвести исключительный успех, которого тот добился с Bohemian Rhapsody. Этот фильм также обходил стороной некоторые аспекты жизни Меркьюри — прежде всего его сексуальность — в пользу развёрнутых концертных сцен, прославляющих музыку Queen. Стратегия сработала особенно хорошо за рубежом, где фильм собрал почти 700 000 000 $ из своих 900 000 000 $ суммарных сборов.
Аналогичным образом концертный фильм This Is It заработал 195 000 000 $ из 268 000 000 $ суммарных сборов именно на международном рынке — что объясняет, почему, и это отнюдь не совпадение, поместье при продаже каталога в 2024 году добилось большей доли международных роялти на оставшуюся половину принадлежащей ему музыки Джексона: именно она может получить наибольший импульс от Michael.
«Музыка — это международный язык», — говорит Пол Дергарабедян, старший медиааналитик Comscore. «И именно на международном рынке они получают свой ROI.»
Для выживших участников Queen и поместья Меркьюри участие в прибыли от фильма (чей производственный бюджет, по имеющимся данным, составил всего 55 000 000 $) и маркетинговый импульс для других направлений бизнеса оказались трансформационными. Согласно публичным данным британских реестров, выручка холдинговой компании группы выросла примерно с 24 000 000 $ в 2017 году, до выхода фильма, до 94 000 000 $ в 2019 году, а за последующие четыре года участникам группы было выплачено дивидендов на сумму более 85 000 000 $. Выручка оставалась на повышенном уровне, когда в 2024 году группа продала свой каталог и издательские права Sony Music более чем за 1,2 миллиарда долларов.
«Лучший сценарий — это когда вы снова делаете их настолько культурно значимыми, что это оказывает длительный эффект на доходы, а не просто даёт кратковременный всплеск», — говорит Хегарти. «Вы фактически создаёте культурный момент для нового поколения.»
Привлечение поклонников, родившихся уже после смерти Джексона, может обеспечить как кассовый успех, так и процветание бизнеса с оборотом 100 000 000 $ в год на долгие годы вперёд. «Если вы поймёте, как заинтересовать поколение Z этими музыкальными артистами, — это действительно ключевой момент», — говорит Дергарабедян. «Это как двухчасовой рекламный ролик обо всём, что связано с Майклом Джексоном.»
Ещё от Forbes
Source: https://www.forbes.com/sites/mattcraig/2026/04/23/michael-jackson-movie-estate/
