在韓國各地，電影製作人正在擁抱人工智能（AI）來為電影注入生命力。其中一位，張成浩（Jang Seong-ho）正利用來自Altos Ventures的60億韓元（430萬美元）投資，在他的工作室Mofac開發一個基於虛幻引擎（Unreal Engine）的AI驅動電影製作系統。
藉助AI，張成浩預期能夠簡化工作流程並降低成本，使Mofac能夠每年製作一部長片和一部系列作品。他評論道："有一位強大的領導者將AI作為工具，曾經需要數百人完成的工作很快就能由一兩個人完成。"
韓國電影製作人已排隊開展AI項目
在2020年疫情期間，電影製作被迫停止，挫敗了許多電影製作人的夢想。但對張成浩來說，這反而幫助他孕育了新事物。當時，他的韓國視覺特效（VFX）和動畫工作室是一個小型運營，勉強維持著《萬王之王》（King of Kings）的製作，這是狄更斯《我們的主的生平》的動畫改編，直到好萊塢演員肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）、奧斯卡·伊薩克（Oscar Isaac）和烏瑪·瑟曼（Uma Thurman）加入了這個項目。
《萬王之王》在復活節前後在美國上映，打破了韓國電影在美國的新紀錄，超越了奧斯卡獲獎電影《寄生蟲》的成功。到目前為止，該片在美國已經賺取了6000萬美元，有望在聖誕節前在全球收入增加到1億美元——對於一部僅花費2500萬美元的製作來說，這是一項令人印象深刻的成就，僅為好萊塢通常預算的一小部分。
這部電影已經為Mofac贏得了認可，而其AI整合計劃可能會進一步鞏固這一地位。Mofac並不是唯一涉足AI的韓國工作室。Pencil正在通過AI輔助的動畫重製來復興《英雄本色》（A Better Tomorrow）。此外，以管理宋康昊和G-Dragon而聞名的Galaxy Corp.，正與SKAI Intelligence和Nvidia的Omniverse合作開發AI驅動的虛擬角色。《12.12：那一天》（12.12: The Day）的製作公司Hive Media Corp.也加入了越來越多渴望在動畫和真人作品中使用AI的韓國電影工作室行列。
一些公司已經實現了他們的部分AI項目。今年早些時候，AI公司Inshorts利用其Super-Scaler技術以4K格式修復和重製電影《小雞進城》（Leafie, a Hen into the Wild）。當時，該公司創始人聲稱，將AI整合到重製過程中使成本降低了一半，並大大加速了工作進度。
2024年12月還見證了首映大膽的電影實驗，這些實驗在劇院中展示了生成式AI。《是我，文熙》（It's Me, Mun-hee）和《M酒店》（M Hotel）迎來了大銀幕首秀，後者在釜山國際人工智能電影節和威尼斯Reply AI電影節上都獲得了獎項。
朴贊郁表達了對AI工具可能危及就業的擔憂
在2024年初創立Sora後，OpenAI開始追求好萊塢。該公司的領導者，包括首席執行官山姆·奧特曼（Sam Altman），前往洛杉磯參加一系列活動並與好萊塢高管會面。他們與電影公司、媒體高管和人才機構舉行會議，展示這項技術；然而，這些會議尚未產生任何交易。
好萊塢仍在討論如何將AI融入電影產業，特別是隨著OpenAI的Sora的引入。這家人工智能研究和部署公司已經花費數月與迪士尼、環球和華納兄弟討論Sora的創意和商業潛力。儘管如此，一些電影製作人擔心他們無法保護自己的知識產權。律師亞倫·莫斯（Aaron Moss）評論道："好萊塢現在面臨一個嚴峻的選擇：採取行動保護其知識產權，或醒來發現其最有價值的財產作為AI生成的劣質內容在社交媒體上流傳。"
一些電影工作室甚至提起訴訟，試圖證明AI應用程式正在製作與其角色相似的版本。迪士尼已經邁出了第一步，起訴Midjourney以建立先例。
儘管如此，這並沒有阻止亞洲電影製作人迅速採用像OpenAI的Sora和快手的Kling AI這樣的技術，這些技術能夠在幾秒鐘內生成超逼真的視頻。然而，頂級導演仍然擔心AI可能會取代工作崗位並改變電影的藝術語言。
以《老男孩》（Old Boy）和《別無選擇》（No Other Choice）聞名的朴贊郁指出："它還可能奪走許多工作崗位，並從根本上改變電影美學。這讓我充滿恐懼。"
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來源：https://www.cryptopolitan.com/korean-filmmakers-use-ai-for-hollywood/
