凱薩琳·甘迺迪離開盧卡斯影業是否為《星際大戰》帶來新希望?

迪士尼週四宣布,凱瑟琳·甘迺迪即日起卸任盧卡斯影業總裁一職。她將由盧卡斯影業資深人士戴夫·菲洛尼和琳恩·布倫南接替。甘迺迪在2012年迪士尼以約40.5億美元收購盧卡斯影業時接任公司負責人。甘迺迪是由《星際大戰》創作者喬治·盧卡斯親自挑選擔任此職。

「當喬治·盧卡斯在退休時要求我接管盧卡斯影業,我無法想像未來會發生什麼,」甘迺迪在聲明中表示。「能夠花費十多年時間與盧卡斯影業的傑出人才共事是真正的榮幸。他們的創造力和奉獻精神一直是我的激勵,我為我們共同取得的成就深感自豪。我很興奮能繼續與長期合作夥伴和代表故事敘述未來的新聲音一起開發電影和電視作品。」

甘迺迪的任期一直存在爭議,續集三部曲在票房上取得重大成功,但也遭到《星際大戰》粉絲的強烈反彈。續集三部曲 – 《原力覺醒》(2015)、《最後的絕地武士》(2017)和《天行者的崛起》(2019) – 在全球獲得約44.8億美元的票房,儘管每部電影的票房都明顯少於前一部。甘迺迪還監督了票房失敗的《星際大戰外傳:韓索羅》,這導致星際大戰院線電影的長期中斷。

在電視方面,甘迺迪協助推出了自Disney+首播以來發行的大量真人版星際大戰劇集。再一次,其中一些劇集深受粉絲和觀眾喜愛,例如《曼達洛人》,而其他劇集則難以證明其龐大預算的合理性,《侍者》可能是最明顯(也最具爭議)的失望之作。

儘管甘迺迪在擔任盧卡斯影業負責人期間的決策有許多值得批評之處,但她也批准了托尼·吉爾羅伊耗資巨大的專案《安多》,該劇仍然是自原始三部曲以來最優秀的《星際大戰》作品之一,獲得了熱烈好評和熱情的追隨者。(儘管其演員陣容多元化,但它在很大程度上避免了文化評論家的批評,這表明當媒體因粉絲所謂的倒退觀念而責罵他們時,這些文化戰爭問題往往比媒體所描述的更為複雜)。

Forbes《安多》第2季評論:傑作,有史以來最優秀的《星際大戰》作品作者 Erik Kain

甘迺迪因致力於使《星際大戰》多元化而受到讚揚和批評,她發現自己處於激烈的文化戰爭辯論的中心 – 甚至一度成為《南方公園》一集中的角色。《星際大戰》文化戰爭辯論雙方的許多論點往往無法準確、更不用說理性地評估《星際大戰》自加入迪士尼以來發展方向的真正問題。

甘迺迪和迪士尼的批評者往往忽略了在收購之前,這個遙遠銀河系所面臨的困境。前傳電影現在在幾十年後常被視為美好回憶,但對許多原始電影的粉絲來說卻是令人失望的打擊。最重要的是,除了由菲洛尼主導的動畫《複製人之戰》系列和《反抗軍起義》之外,盧卡斯影業根本未能製作太多新的《星際大戰》內容,而菲洛尼現在將同時擔任聯合總裁和首席創意官。

然而,仍有許多值得批評之處。甘迺迪監督了續集三部曲,該三部曲以《原力覺醒》的高調開始,但不僅未能完美收尾,也未能創造出連貫的三部曲。對我來說,這是過去14年來盧卡斯影業最令人困惑的缺陷。當喬治·盧卡斯在1977年發行《星際大戰》時,並不能保證它會有更多續集。沒有人預料到第一部電影會取得巨大成功,而且很明顯《帝國大反擊》(1980)和《絕地大反攻》(1983)對某些細節進行了追溯修改,並做出改變以創造更連貫的三部曲電影系列。

當迪士尼接手並宣布續集三部曲時,盧卡斯影業所需要做的只是勾勒出一個有開始、中間和結尾的三部電影路線圖。然而,在《原力覺醒》之後,當萊恩·強森接手執導《最後的絕地武士》時,不僅導演換了,整個故事也發生了劇烈轉變。反彈如此激烈,以至於J.J.艾布拉姆斯重返導演椅,並發行了一部似乎意圖逆轉強森在前一部電影中引入的每個故事節奏和主題線索的電影。《天行者的崛起》受到廣泛批評,票房表現也比前兩部電影都差。

在電視方面,迪士尼和盧卡斯影業可能受到《曼達洛人》早期成功的鼓舞,但實際上貪多嚼不爛。《歐比王·肯諾比》、《波巴·費特之書》和其他真人版系列未能產生同樣程度的話題,並且面臨不斷下滑的評論分數和更多觀眾反彈,最終在《侍者》的壓倒性負面反應中達到高峰。確實,令人費解的是,發行這些平庸劇集的同一家工作室也發行了《安多》。

星際大戰的新希望?

甘迺迪離開盧卡斯影業最高職位 – 她仍然是該公司的製作人 – 可能標誌著《星際大戰》的全新開始和這個太空奇幻系列的新希望。然而,我會謹慎對待過高的期望,即使希望是反叛的基礎。

提拔長期資深人士表明迪士尼對星際大戰的發展方向基本滿意。雖然菲洛尼製作了一些出色的動畫劇集,但這並未轉化為真人版的成功,他的《反抗軍起義》續集系列《阿索卡》又是一次將《星際大戰》帶到小螢幕的平庸嘗試。

雖然菲洛尼確實對《星際大戰》應該是什麼樣有自己的願景,但這個願景在很大程度上包裹在前傳電影的遺產中,並與動畫《複製人之戰》系列本質上綁定,以阿索卡·塔諾、莎賓·雷恩、以斯拉·布里傑和索龍元帥等傳統角色為中心,再加上《曼達洛人與古古》(下一部星際大戰真人版電影)的點綴。儘管這些角色在過去很受歡迎,但過去不一定是《星際大戰》應該尋找新鮮、令人興奮創意的地方。

《阿索卡》的另一個問題是,它實際上是《反抗軍起義》的新一季,而星際大戰粉絲群中有很大一部分根本不關心任何動畫系列。當這些角色出現在菲洛尼宇宙的真人版星際大戰電影中時,潛在的興趣會突然出現嗎?

如果盧卡斯影業希望重新捕捉原始三部曲的魔力,更不用說贏得新的《星際大戰》粉絲,就需要一個新的願景和一個連貫的願景。年輕一代在成長過程中根本沒有新的《星際大戰》電影;最後一部真人版發行是2019年的《天行者的崛起》,《韓索羅》則在前一年上映。上一次星際大戰電影發行時爭議相對較少是2016年的《俠盜一號》。

在眾多真人版專案中,只有《曼達洛人》第一季和《安多》成功完美收尾。在許多方面,後者是菲洛尼《星際大戰》的對立面:陰鬱、理智且充滿政治色彩,幾乎沒有時間展現幼稚的幽默或色彩豐富的調色板。

迪士尼的溫馨告別與介紹

當然,在菲洛尼和布倫南領導下《星際大戰》將走向何方仍有待觀察,但如果不將焦點轉回賦予這個系列如此廣泛和持久吸引力的元素,盧卡斯影業似乎不太可能發生太大變化。如果沒有其他,希望新領導層能從過去十五年的錯誤中吸取教訓。雖然功勞和責任最終都落在總裁身上,但迪士尼對《星際大戰》的失誤背後的現實遠比任何一個人的影響力複雜得多。扶正這艘星艦將不是一件容易的事。

「我對故事敘述的熱愛是由凱瑟琳·甘迺迪和喬治·盧卡斯的電影所塑造的。我從未夢想過能有幸從他們兩人那裡學習電影製作技藝,」自2005年以來一直在盧卡斯影業的菲洛尼在聲明中表示。「從芮到古古,凱西監督了我們所見過的《星際大戰》螢幕故事敘述的最大擴展。我非常感謝凱西、喬治、鮑伯·艾格和艾倫·柏格曼對我的信任,以及在這個新角色中領導盧卡斯影業的機會,做著我真正熱愛的工作。願原力與你同在。」

「盧卡斯影業在我的生活中扮演了如此有意義的角色,」布倫南於1999年開始在工業光魔工作,2015年成為盧卡斯影業總經理,她補充道。「這是一個由充滿靈感的故事講述者組成的社群,擁有獨一無二的反叛精神,我很榮幸能與戴夫·菲洛尼一起帶領我們前進。我很幸運能向喬治·盧卡斯、凱西·甘迺迪和艾倫·柏格曼學習,並對戴夫在這家傳奇工作室遺產下一章節的創意願景有著堅定的信心。」

「當我們在十多年前收購盧卡斯影業時,我們知道我們為迪士尼家族帶來的不僅是有史以來最受喜愛和最持久的故事宇宙之一,還有一支由富有遠見的電影製作人領導的傑出人才團隊 – 更何況是由喬治·盧卡斯親自挑選的人,」華特迪士尼公司執行長鮑伯·艾格表示。「我們深深感謝凱瑟琳·甘迺迪的領導、她的願景,以及她對這個標誌性工作室和品牌的管理。」

甘迺迪目前正擔任即將上映的真人版星際大戰電影《曼達洛人與古古》(2026)和尚恩·李維的《星際大戰:星際戰機》(2027)的製作人。甘迺迪與史蒂芬·史匹柏共同創立了安培林娛樂,協助製作了《E.T.外星人》、《侏羅紀公園》、《回到未來》和《辛德勒的名單》等經典作品。